艺术媒体目前似乎特别关注少数年轻艺术家作品的高价。 这些高价作品中有许多是以前以低得多的价格购得的。一幅价值1000万美元的彼得·多伊格画作曾卖到3万美元(或类似数字)。其他年轻的抽象派画家的作品在一级...

艺术媒体目前似乎特别关注少数年轻艺术家作品的高价。

这些高价作品中有许多是以前以低得多的价格购得的。一幅价值1000万美元的彼得·多伊格画作曾卖到3万美元(或类似数字)。其他年轻的抽象派画家的作品在一级市场上卖了1万美元，后来在拍卖会上卖了25万美元。

在这种背景下，难怪许多收藏家会看到暴富的可能性，而且收藏家希望获得财务回报的愿望比过去更加普遍。艺术博览会的开幕时刻现在感觉像是当代版的淘金热，收藏家们在寻找最新的前景。我的观点是，对大多数收藏家来说，这是愚蠢的；是金子。

一些人投资于蓝筹股和市场的流动性端，比如购买格哈德·里希特的一幅画。拍卖数据通常被用来确定投资当代艺术超级明星的回报，对于这部分市场，我没有什么有用的话要说。市场的其余部分& mdash这里的重点& mdash是通过以一级市场价格从画廊购买来导航的。

年轻艺术家投资当代艺术，正如当前一级市场的趋势一样，本身就有风险。很多当代艺术都在寻求“不同”，而最终坚持下来的不同版本可能很难识别。此外，艺术家的价格；她的工作往往取决于她随后做什么。因此，在购买艺术品时，你购买的是艺术家，而不是艺术品。但是人是会变的:他们有了孩子，经历了崩溃，决定成为学校老师，等等。这意味着他们工作的质量和性质发生了变化。还有市场& 流动性差，一小部分成功会造成巨大的(财务)损失。年轻的、有潜力的明星有时被低估(相对于市场而言),许多被认为聪明的钱都在这里。

对于不知情的人来说，寻找相关的艺术家进行投资就像大海捞针。在任何给定的时刻，都有一批艺术家的名字被知识渊博的收藏家收藏。即使在这些人中，10个人中也有8个或9个不喜欢。从财务角度来看，这是行不通的。对收藏家来说，最难的是知道这10幅画是谁(一个画廊老板在艺术博览会上告诉你“莫玛的一个受托人刚刚买了一幅画”是不可能的。甚至不能靠近。

艺术界的网络和美国任何一所高中一样复杂和排外。内幕消息泛滥，画廊老板和收藏家有选择地分享各种有用的小道消息。收藏家们经常会收到艺术界人士的信息，这些信息是其他人无法获得的:哪些艺术家被哪些收藏家买走了，谁在更换画廊，谁刚刚被邀请参加博物馆展览，等等。博物馆馆长也发挥着作用，因为他们获得的许多藏品都来自收藏家向他们的藏品捐赠的作品。(这个感觉比其他投资领域广泛多了。大多数形式的金融监管背后的核心思想是，不知情的投资者不应处于太大的劣势，因此内幕交易是被禁止的。然而，这个市场上有大量的内幕消息。)

在艺术界，人脉广的人比我们其他人更早获得信息，而不知情的人则获得信息。即使在极少数情况下，您也会:如果你足够幸运地获得了10分中的1分或2分，这可能是一个短暂的收获。假设你在拍卖中清算你的收益。画廊对转售感到不安，通常会拒绝收藏家在未来访问作品，许多收藏家不会清算他们的短期可能收益，以维持他们的画廊关系。

经济学家衡量投资机会的通常方式是想象一个投资组合，并模拟该投资组合的表现。这是。在这里很难做到这一点。然而，当我开始对当代艺术感兴趣时，一位乐于助人的画廊老板向我推荐了一些出版物，让我了解最新情况。其中之一是一个著名和受人尊敬的系列书籍，叫做 奶油知名策展人挑选100名(典型的)崭露头角的艺术家。我买了 奶油 在我收集的第一年。

作为一个思考练习，如果我在我可能得到的100位艺术家中投资了所有这些艺术家，我会在财务上做得怎么样？这存在不小的误差，但对于一个关系一般的人来说，投资当代艺术品的两个主要问题是有启发性的:接触渠道和流动性。

这些艺术家是一个受人尊敬的100人团体，自1980年出版以来，大多数人都有着成功的事业 奶油3，2003年。假设那一年我试图用全部100美元买一件东西。在这些人当中，我很确定凯·阿尔托夫、乌尔斯·菲舍尔、比阿特丽斯·米尔哈泽斯和朱莉·梅赫雷图不会给我提供工作。我只是没有能让我接触到这些艺术家的人脉。

假设我可能已经购买了其他人的作品(尽管我怀疑其他一些成功是我力所不及的)。我最大的猜测是，如果我买下了其他96位艺术家，并在10年后全部卖掉，我可能会损失大约一半的初始投资。这不是因为这些艺人做得不好，而是因为他们中的大部分人没有有效的转售市场。

相比之下这就是这个行业买卖价差的关键点，如果我现在想买下所有这些作品，我的花费可能是2003年的两倍，甚至更多。在艺术界，精神利润很容易获得；这是。美国的金融危机要困难得多。

也请记住，这不是我在这里随机挑选的一群艺术家:相反，这是一群被尊敬的策展人精心挑选的最有可能成功的艺术家。因此，它是对那些认为当代艺术仍然是投资回报良好来源的人的警告。